Захоплення

ü MIXandMASH.tv

ü JayCut

ü One True Media

ü MotionBox

ü Movie Masher

ü Photobucket

ü Toufee

ЛЕКЦІЯ 11

Відеомонтаж

Насамперед, що таке монтаж? У примітивному розумінні - це процес "збирання" фільму з окремих елементів - кадрів. Але вирізати невдалі місця і склеїти залишилися ще не означає "змонтувати". Грамотний монтаж, навіть у найпростіших фільмах, що складаються з одного епізоду, передбачає дотримання цілого набору правил. Правила ці засновані на деяких фізіологічних законах сприйняття зорової та звукової інформації. Вони вироблені чисто емпіричним шляхом протягом перших двох-трьох десятиліть існування кіно і з тих пір не зазнали істотних змін. Так званий сучасний "кліповий" монтаж - це найчастіше примітивний паралельний монтаж двох або більше різних епізодів.

Коли мова йде про монтаж однієї сцени (а саме такий окремий випадок ми і будемо розбирати), завдання автора домогтися того, щоб глядачеві було зрозуміло, що відбувається на екрані і де розгортається дія, якщо автор не ставить перед собою завдання протилежне - "запудрити" глядачеві мізки. При цьому в більшості випадків дуже бажано, щоб при перегляді глядач не помічав того, що ця сцена складається не з одного, а з декількох склеєних між собою кадрів. У теорії це іноді називається комфортним сприйняттям стику або склеювання. На практиці частіше говорять, - ці кадри між собою монтуються, а інші не монтуються.

Про кадри, ПЛАН й інші терміни

Перш ніж почати розмову про монтаж, потрібно навести кілька визначень з кінематографічної і телевізійного лексикону.

Знімальний кадр або план - будь-яка ділянка вихідної відеострічки, із записом від натискання кнопки RECORD до паузи, наступне натискання - починається наступний знімальний кадр.

Монтажний кадр або план - елемент змонтованого відеофільму - те, що залишилося від знімального кадру після того як його "підрізали" і вставили в потрібне місце.

Монтажний лист - опис вихідного матеріалу або готового фільму з послідовним зазначенням змісту кожного кадру і його координат на плівці (за лічильником).

Об'єкт - місце зйомки (вулиця, квартира, пляж тощо), інше значення - персонаж, який діє у кадрі.

Вихідні матеріали - матеріал, записаний безпосередньо відеокамерою.

Майстер-касета (майстер) - касета, на яку записується монтажний фільм.

Термін "план" має ще одне значення - це зображення певного масштабу або крупності.
Визначимо плани у порядку зменшення масштабу:

1. Надвеликих план або Деталь - кадр, в якому поміщається тільки частину обличчя (очі і ніс або ніс і рот, наприклад), який-небудь невеликий предмет або його фрагмент (запальничка, кілька кнопок на клавіатурі).

2. Крупний план - кадр, в якому голова людини займає майже все місце.

3. 1-й середній план - людина по пояс.

4. 2-й середній план - людина по коліна.

5. Загальний - людина в повний зріст.

6. Далекий план - людина займає дуже маленьку площу кадру.

МОНТАЖ по крупності

Найпоширеніший випадок монтажу, це коли потрібно змонтувати два зображення одного і того ж героя знятого різними планами (масштабами). Наприклад, ви хочете спочатку показати людину в повний зріст (загальний план), щоб глядач міг побачити його костюм, ходу, предмети або людей, які його оточують. Потім ви хочете дати глядачеві можливість розгледіти обличчя героя, тому після загального ставите крупний план, коли особа займає майже всю площу кадру.

Такий стик навряд чи залишиться непоміченим глядачем. Справа в тому, що на загальному плані, як правило, риси обличчя погано помітні, а на великому плані випадають із кадру предмети, що оточують героя. Тому глядачеві доводиться деякий час після початку великого плану зіставляти два зображення і шукати зв'язок між ними. Відбувається затримка сприйняття, глядач не стежить за дією, а намагається збагнути, що до чого.

Інший варіант склеювання: після поясного плану героя (1-й середній) глядач бачить великий. Сумнівів у тому, що на обох кадрах один і той ж людина не виникає, риси обличчя на 1-му середньому плані видно чітко. Однак і цей стик буде не дуже вдалим - різниця в масштабах зображення настільки незначна, що свідомість глядача може сприйняти такий перехід як різкий стрибок героя з одного місця на інше.

Багаторічним досвідом було встановлено, що найбільш гладко сприймається стик між планами, які перебувають за наведеною вище шкалою через один. Тобто, загальний план монтується з 1-м середнім і навпаки, 2-й середній з великим, і т.д. Винятки: крупний план монтується з детальним, загальний план з далеким.

Ще одна рекомендація. Щоб ваш стик виглядав на всі 100%, не полінуйтеся на зйомці при переході з середнього плану на крупний, наблизившись до об'єкта на пару кроків, зробити також крок в сторону. При цьому злегка зміниться ракурс і фон за героєм, що теж сприятливо позначиться на сприйнятті склеювання.

МОНТАЖ ПО ОРІЄНТАЦІЇ В ПРОСТОРІ

Припустимо, ви знімали концерт якогось естрадного співака. Ваше місце в залі знаходилося недалеко від сцени, трохи правіше центру. Співак під час виступу в основному дивився в центр залу. На вашому записі переважний напрямок його погляду буде справа наліво. У якийсь момент вам захотілося познімати публіку. Ви повернулися направо і включили запис.

Якщо все так і було, то при монтажі цих кадрів ви зіткнетеся з серйозною проблемою. Справа в тому, що і співак і публіка на цих кадрах дивляться в одну сторону, справа наліво. Глядачеві, особливо тому, що не був на концерті, доведеться напружувати звивини, щоб зорієнтуватися в просторі. Проблема б не виникла, якби для зйомки публіки ви повернулись не праворуч, а ліворуч. Тоді очі виконавця і людей в залі мали би зустрічний напрямок, і було б ясно, хто на кого дивиться.

Найпростіший випадок монтажу по положенню об'єктів в просторі - монтаж діалогу двох персонажів (так звана "вісімка"). Якщо погляди цих людей будуть спрямовані назустріч, кадри змонтують, якщо в одну сторону - ні.

У загальному випадку правило формулюється так: зйомка двох взаємодіючих об'єктів повинна проводитися строго по одну сторону від лінії їх взаємодії. Лінія взаємодії - це уявна лінія, що проходить через обидва об'єкти.

МОНТАЖ По напрямку руху

Припустимо, перебуваючи десь у незнайомому місті на автобусній екскурсії, ви зняли багато гарних кадрів під час руху по вулицях, знімаючи як через праве, так і через ліве вікно. При монтажі у вас обов'язково виникнуть труднощі пов'язані з тим, що кадри, зняті через ліве і праве вікно "не захочуть" стояти поруч. У глядача, та й у вас, неминуче виникне відчуття очікування зіткнення, викликане тим, що на кадрі, знятому через ліве вікно, будинки і люди будуть пролітати справа наліво, а в кадрі, знятому через праве вікно навпаки. Глядачеві буде здаватися, що ці кадри були зняті з автомобілів, що рухаються назустріч один одному.

Щоб вийти з положення, потрібно під час зйомки зробити кілька кадрів через переднє скло автобуса. Такі кадри будуть монтуватися з будь-яким з попередніх кадрів (зрозуміло при дотриманні ще ряду умов, про які нижче). Крім того, якщо наприкінці кадру, що знімається, наприклад, через ліве вікно, перевести камеру на який-небудь нерухомий об'єкт (крупний план людини, що сидить біля вікна), то наступний кадр змонтується без питань).

Це, лише один з багатьох можливих випадків монтажу по руху. Якщо вам доведеться зіткнутися на практиці з ситуаціями, коли доведеться монтувати кадри з рухомими об'єктами, запам'ятайте: зміна напрямку руху об'єкта на стику кадрів не повинна бути більше ніж на 90 градусів. При цьому не повинна перетинатися вертикальна вісь. Тобто, якщо на одному кадрі об'єкт рухається від нас трохи ліворуч, то в наступному кадрі він не повинен рухатися направо.

Один з важливих висновків - не можна склеювати горизонтальні панорами, зняті в різних напрямках. Професійні оператори завжди починають і закінчують зйомку панорам короткими статичними шматками. Це дає можливість монтувати панорами через невелику паузу в русі.

МОНТАЖ ПО ФАЗІ РУХУ

Повернімося ще раз до прикладу, розглянутому нами при розборі монтажу по крупності. Якщо ваш герой під час зйомки активно жестикулює, то, крім зміни крупності плану вам доведеться врахувати ще один фактор - фазу руху. Це означає, що якщо в кінці загального плану людина почала піднімати ліву руку, то на початку середнього плану ця рука також повинна підніматися. Інакше зображення не "склеїться". Фазу доводиться враховувати при монтажі циклічно повторюваних положень об'єкта. Це може бути йде людина, велосипедист, що обертає педалі, жонглер у цирку і т.п.

Монтаж по фазі руху дуже непроста річ. В ігровому кіно багато епізодів знімають кілька разів не тільки для того, щоб мати декілька дублів одного кадру. Одну і ту ж дію, як правило, знімають кілька разів планами різної крупності. Монтажер, таким чином, має можливість на монтажному столі підганяти кожен рух по фазі з точністю до кадрика. У кіно кадрик називається одиночна картинка на кіноплівці. У відеомонтажі використовується термін - frame. Любительська техніка (крім систем нелінійного монтажу) не може забезпечити таку точність склеювання, тому іноді при монтажі вам доведеться вдаватися до допомоги проміжних кадрів, щоб уникати "зсуву по фазі".

МОНТАЖ ПО КОМПОЗИЦІЇ (ЗСУВ ЦЕНТРУ УВАГИ)

Початківці відеозйомки знімають центральну композицію кадру. Тобто, мають головний об'єкт по центру. Таке компонування кадру дуже поширене, і без нього не обійтися ні в кіно, ні на телебаченні. Однак, часто для більшої виразності, а іноді і по необхідності головний об'єкт зйомки розташовується не по центру кадру. І тоді при монтажі виникає необхідність узгодження сусідніх кадрів з композиції. Ще раз повернемося до ситуації, коли нам потрібно змонтувати загальний та середній план людини. Якщо на загальному плані людина помітно зміщена в одну сторону кадру, а на середньому в іншу, при перегляді в місці склеювання глядач на час втратить з виду об'єкт через різке зміщення центру уваги. Щоб цього не сталося, під час зйомки і під час монтажу потрібно пам'ятати ще одне правило: зміщення центру уваги по горизонталі при переході від кадру до кадру не повинно перевищувати однієї третини ширини екрана. Ситуація, коли може виникнути різке зміщення центру уваги по вертикалі, зустрічається значно рідше, але й тут діє аналогічне правило.

МОНТАЖ ПО СВІТЛІ

У практиці кіно і відеозйомки часто зустрічаються випадки, коли при зміні положення камери відносно об'єкту зйомки різко змінюється фон, на який проектується об'єкт. Наприклад, зйомка людини, що стоїть недалеко від вікна. На одному кадрі фігуру видно на тлі темної стіни, в іншому на тлі яскравого вікна. Навіть при дотриманні всіх уже розглянутих нами правил монтажу стик між планами буде дуже грубим через те, що занадто різко зміниться характер освітлення. Щоб цього не сталося, потрібно при зйомці першого кадру "прихопити" трохи вікна, а при зйомці другого - трохи стіни. Тоді обидва зображення будуть тісно пов'язані між собою спільними деталями, і стиковка пройде гладко. Звідси випливає правило: сусідні кадри не повинні різко відрізнятися по тону і характеру висвітлення. Це відноситься і до ситуації, коли, наприклад, дальний план знятий при сонячному освітленні, а загальний або середній при похмурому. Професійні кіношники в таких випадках знімають хмари в той момент, коли вони закривають сонце. Такий проміжний монтажний кадр дозволяє перейти від "сонячного" кадру до "похмуриго".

МОНТАЖ ПО КОЛЬОРУ

Розглянутий вище монтаж по світлі є окремим випадком монтажу за кольором. Узагальнюючи висновок, зроблений по відношенню до тону і характеру висвітлення об'єкта, можна легко перейти до наступного правила: сусідні кадри в місці стику не повинні різко відрізнятися за кольором. Якщо в новому кадрі виникають нові кольори, то вони повинні займати не більше однієї третини площі кадру.

ЧАРІВНИЙ ЗАСІБ - "перебивки"

Ми розглянули основні, але далеко не всі правила монтажу двох сусідніх кадрів. Відеолюбитель, вперше дізнався про них, може здатися, що виконання всіх цих правил просто неможливо в повному обсязі. У певному сенсі він матиме рацію. Навіть досвідчений професійний оператор при зйомці репортажу в силу різних причин іноді не має можливості або часу щоб зняти все за правилами, хоча б тому, що знімаючи матеріал, він не завжди знає, як буде монтуватися той чи інший сюжет. Тому при монтажі можуть виникати і виникають проблеми нестиковки. На цей випадок у кіношників і у телевізійників є один універсальний чарівний засіб, який називається перебивка.

Перебивка - це кадр, який вклеюється між двома іншими кадрами, пов'язаними між собою єдністю об'єктів і місця дії. Зміст перебивки завжди різко відрізняється від попереднього і наступного за нею кадрів, але ві має бути прямо або побічно пов'язаний з основним змістом. Найбільш часто перебивки застосовуються на телебаченні при монтажі довгих монологів. Якщо потрібно скоротити частину виступу людини, знятого довгим статичним середнім планом, то без перебивки не обійтися (хоча нинішні редактори теленовин часто обходяться, але це на їх совісті). Для вставки перебивки вибирається місце приблизно за одну дві секунди до того як, коли той хто говорить робить невелику паузу. До середнього плану клеїться перебивка, під час якої звучить кінець фрази. Наступний кадр - знову середній план героя, який починає говорити з потрібного редактору місця.

Перебивкою в цьому випадку може служити кадр, на якому знята картина, що висить на стіні кабінету, годинник або книга на письмовому столі і т.п. Однак, якщо в монолозі йдеться саме про ту картину або про те, що на ній зображено, то кадр з картиною вже не можна назвати перебивкою. Він стає цілком самостійним смисловим кадром. Для розглянутого варіанту перебивки необхідно мати можливість незалежного монтажу звуку і зображення, якщо ваш відеомагнітофон не має функції audio dubbing, то вам доведеться різати одночасно і звук і зображення. Це не дуже добре, але для домашнього відео цілком прийнятно.

Перебивками потрібно користуватися з великою обережністю і в жодному разі не зловживати ними. Велика кількість перебивок в одній сцені свідчить або про невміння знімати "монтажно", або про відсутність у автора чіткої творчої ідеї.

Приступаєм до монтажу

Перш ніж почати монтаж потрібно провести деяку підготовчу роботу - написати монтажні листи вихідного матеріалу. Якщо є можливість вивести на екран телевізора показання лічильника стрічки - дуже добре, це істотно полегшить процес.

ПІДГОТОВКА МОНТАЖНИХ ЛИСТІВ

Перегляньте весь вихідний матеріал і випишіть зміст і показання лічильника (початок і кінець) тих кадрів, які ви збираєтеся використовувати в своєму фільмі. На цьому етапі можна опускати браковані і малоцікаві кадри. Запис може виглядати наступним чином:

Таблиця 1.

і так далі. ПНР - це панорама, zoom - наїзд або від'їзд трансфокатором. Якщо матеріал, з якого ви хочете монтувати фільм, розташовується на двох або більше касетах, вони повинні бути пронумеровані, а їх номери вписані в монтажні листи, щоб не було плутанини, викликаної тим, що кадри з різних касет будуть мати однакові свідчення лічильника. Якщо на початковій касеті є "дірка", тобто, десь в середині показання лічильника перериваються і знову починаються з нуля, це також необхідно зазначити в монтажному аркуші.

МОНТАЖНИЙ ПЛАН ФІЛЬМУ

Після того, як ви підготували листи монтажні вихідного матеріалу, можна скласти план майбутнього фільму і відповідно до нього вибирати з монтажних листів кадри в тій послідовності, яка вам здається підходящою. Запис монтажного плану ведеться на такі ж бланки, як і ті, на яких ви записували вихідний матеріал. Природно, при складанні плану ви повинні максимально враховувати вимоги, викладені в розділі "ТРОХИ ТЕОРІЇ".

Згадайте шкільну програму з літератури - в художньому творі можна виділити вступ (експозицію), зав'язку, кульмінацію і розв'язку. За такою ж схемою можна робити і фільми. Монтуючи постарайтеся, щоб ваш фільм вимагав якомога менше коментарів.

Для того, щоб те, що відбувається на екрані було зрозумілим і не затягнутим по часу в кіно і відеомонтажі використовується ряд стандартних прийомів.

Чергування крупності. Щоб глядачеві було зрозуміло, де відбувається дія фільму або окремого епізоду, дуже бажано, щоб на початку в них були присутні кадри, де об'єкт знято загальним планом. Це можуть бути один або декілька статичних кадрів чи кадрів з панорамами або наїздами. Зловживати загальними планами не варто, оскільки, даючи уявлення про об'єкт або дії в цілому, вони не дозволяють розгледіти цікаві подробиці, які найчастіше проглядаються на середніх і великих планах. Середня довжина загальних планів - 5 - 8 секунд. Довжина кадру, звичайно, залежить і від характеру об'єкта - якщо картинка лаконічна, можна обійтися трьома секундами, якщо ж на ній багато цікавих деталей, які хочеться розглянути, то можна потримати загальний план і довше.

Якщо у вашому відеомагнітофоні є функція вставки, ви можете спочатку прописати на майстер-касету загальний план, потім "врізати" всередину один або кілька коротких (2-3 сек.) Середніх і великих, що відносяться до того ж об'єкту. Втім, великі плани можуть бути зняті де завгодно і коли завгодно. Якщо характер фону та освітлення на різних планах близькі або збігаються, то, наприклад, людина, знята вами пару років тому на сочинському пляжі може бути зовсім "чисто" вмонтована в епізод, знятий на Лазурному березі минулого літа. Цією чудовим властивістю людської психіки сприймати великий план як частину загального користуються кіношники всіх часів і народів.

Рідкісний фільм обходиться без такої "підстави". Наприклад, у радянські часи, коли більшість фільмів про закордоннежиття знімалося в Прибалтиці, досить було на самому початку показати кілька дальніх і загальних планів, знятих на вулицях Лондона, щоб потім протягом півтора годин у глядача не виникало ніяких сумнівів з приводу місця дії.

Отже, у вас є початок - за допомогою одного або декількох кадрів ви дали глядачеві уявлення про місце дії. Тепер можна приступати до героїв. Героями можуть бути люди, звірі, рослини (якщо, приміром, ви знімаєте в ботанічному саду). Герой повинен зацікавити глядача або своїм зовнішнім виглядом або тим, що і як він робить або тим і іншим одночасно. Намагайтеся уникати довгих монтажних кадрів, показуючи героїв у дії. Існує безліч способів монтажного скорочення часу. Застосування одного з них - перебивки, ми вже розібрали. Тепер на простому прикладі розглянемо як скоротити час за допомогою простого чергування крупності планів.

Людина спускається по довгих сходах у напрямку до вас, і ви сумлінно від початку до кінця зняли як він це робить, час від часу навідуючись трансфокатором на середній або великий план. Це зайняло півтори хвилини чистого часу. Включати такий кадр у фільм цілком - дурість. Якщо залишити кілька секунд з початку і "підклеїти" до них самий кінець підйому, то цей стик буде буквально "бити по очах". Найкращий вихід - вставити між початком і кінцем підйому середній план людини, щоб було видно вираз обличчя і зрозуміло, що він продовжує йти, але не було б зрозуміло на якій саме ділянці сходів він знаходиться.

На додаток до цього можна вставити "перебивання", яке, як ми пам'ятаємо з визначення, може містити зображення яке не відноситься безпосередньо до дії, але допомагає з'єднати між собою два потрібні кадру. У нашому випадку перебивкою може бути коротенький план птиці літаючої в хмарах або ділянка сходів, по яких піднімається або спускається інша людина. Після такої редакції ви отримаєте наступну картинку:

Таблиця 2.

Таким чином, ми з вихідного знімального кадру довжиною близько 90 секунд отримали чотири монтажних кадри (плану) із загальною тривалістю 15 сек. Ми, правда, використовували перебивання, хоча в даному випадку, якщо сходи була не дуже довгі, можна було б обійтися і без перебивки.

Паралельний монтаж - ще один спосіб монтажного скорочення часу. Припустимо ви хочете включити у свій фільм кадри, на яких інша людина миє свій автомобіль. Ця операція також займає багато часу, якщо знімати і показувати її цілком. Тому, якщо людина, що спускалася по сходах (А), і людина, що миє автомобіль (Б), повинні у вашому фільмі зустрітися, епізод може виглядати так:

Таблиця 3.

Так за допомогою паралельного монтажу ми змогли скоротити відразу дві тривалі дії та об'єднати їх в одному епізоді.

Про Спецефекти ФЕЙДЕРАХ

Фейдер, як багатьом відомо - фукнція відеокамери, що дозволяє виконувати перехід в затемнення і вихід з затемнення. Найкраще місце для застосування цього ефекту - поділ епізодів. Якщо ви при зйомці плануєте, що якимось кадром у вас буде закінчуватися епізод - використовуйте фейдер. Якщо думаєте, що з якогось кадру буде починатися новий епізод - також фейдер. При монтажі перегляньте варіанти переходу від епізоду до епізоду з затемненням та без. Залиште той, що більше сподобається.

Не зловживайте спецефектами. Застосуйте до кадрів, знятими за допомогою спецефектів, знання правил монтажу (розділ "ТРОХИ ТЕОРІЇ") і вам стане легше використовувати такі кадри у фільмі.

ТЕХНІЧНІ ВАРІАНТИ ОРГАНІЗАЦІЇ МОНТАЖНОЇ

Лінійний монтаж. Відеокамера + магнітофон. Розглянемо основні операції при монтажі з відеокамери будь-якого формату та відеомагнітофону або плеєру. Це мінімальний склад апаратури (плюс, звичайно, телевізор), за допомогою якого можна монтувати домашнє відео. Щоб стиковка кадрів була "чистою", без "дірок", магнітофон повинен мати не менше 4-х головок. Бажано, щоб магнітофон мав функції "вставка" і "накладення звуку" (insert і audio dubbing). Такі магнітофони дорожчі звичайних, але за допомогою вставки можна дещо спростити процедуру монтажу, а, користуючись можливістю накладати звуку на вже змонтоване зображення, можна записувати дикторський текст або музику.

З'єднайте між собою камеру, магнітофон та телевізор так, як це намальовано в інструкції до камери. Зарядіть в магнітофон чисту стрічку. Зробіть пробу на визначення часу переходу вашого магнітофона з режиму паузи в режим запису. Це потрібно для того, щоб при додаванні чергового кадру не втрачався початок монтажного кадру. Тепер можете класти перед собою монтажні листи і починати монтувати у відповідності з вашим монтажним планом.

1. Знайдіть на вихідній касеті місце, з якого повинен починатися ваш фільм, відмотайте на кілька секундназад.

2. Встановіть магнітофон в режим запису (на паузі).

3. Запустіть камеру (Play).

4. Коли на екрані з'явиться місце, з якого потрібно починати запис (з урахуванням часу затримки, яке ви визначили) - натисніть Pause на магнітофоні. Почнеться запис. Натисніть ще раз на "паузу" у той момент, коли на екрані буде кінець монтажного кадру.

5. На вихідній касеті знайдіть початок наступного монтажного кадру і повторіть послідовність дій п.п. 1 - 4.

Якщо ваш магнітофон має функцію audio dubbing, ви можете накладати новий звук на змонтоване зображення. Для накладення музичного супроводу до аудіовходу магнітофона підключається джерело аудіосигналу - магнітофон або CD плеєр, для запису дикторського тексту - мікрофон.

Звичайно, домогтися повної синхронізації при зведенні звуку і зображення за допомогою такого обладнання неможливо, але зробити так, що різним епізодам буде відповідати різний звуковий супровід і коментарі, можна.

На практиці накладення фонограми виконується наступним чином: Підключіть вихід аудіосистеми до аудіовходу відеомагнітофона. Встановіть на початок змонтоване зображення на відеомагнітофоні і початок фонограми на аудіосистеми. Встановіть режим "audio dubbing" на відеомагнітофоні (на паузі). Натисніть одночасно на "паузу" і на Play на аудіосистеми.

Змікшувати фонограму більш високої якості можна, якщо до аудіовходу відеомагнітофона підключити аудиомикшер. У цьому випадку запис тексту ведеться в режимі on-line, тому легко домогтися повної відповідності між зображенням і текстом коментарів.